第二十四章 三叠阳春（下之上）

    真正的宋朝士大夫对好的书法迷恋，远非后人所想像。包括一些皇帝，比如宋徽宗与蔡京的故事，现在东京的那个小皇帝，同样唯一的爱好，就是练飞白体。

    听到百姓哗然，刘知州知道自己失态了。

    有些啼笑皆非，自己怎么越老越沉不住气？但不以为意，传扬出去，也是褒扬后进，是美德。这才看诗，起首几句不能说明问题，可已经看出一些气象。

    宋朝变革最快的是诗，勿必要浅白，易懂，最好夹杂着几句议论，以诗说理，以诗明事，其实这一变，未必太好。诗嘛，不是文章，适当的也要一些瑰丽的语言，比如《离骚》。

    所以宋朝人始终将诗排在词之上，造诣却远不如宋词。到了明清后，更是无法突破，诗的艺术形式，实际上等于在宋朝，就开始走向末落了，渐渐的被宋词、元曲与明清小说所替带。倒是苏米黄在书法艺术上开了一个好头，教导后人不要拘于框框条条，使书法这一艺术一直兴盛不衰。

    这几句诗，可以说是典型的宋朝诗，浅显，易懂，但不低俗。并且就是这些浅显的诗句，却平坦浩大洪正，是没有参加科举的，若是参加科举，仅是这种风格，就会让主考官加分的。真比较起来，已胜过了高衙内一筹。

    怎么这样的少年，居然让坊间传到那种味道？

    差别也太大了吧？

    这使他想到了《尹文子·大道》里的一段故事。齐国有一个黄公，此人十分谦虚，只要是自家的，都说不好。他有两个女儿，是齐国最美的美人，可他偏说我的女儿长得很丑恶，于是丑名远扬。到了及笄之年，居然没有一个人前来提亲。卫国有一个鳏夫，冒然娶之，才发觉是天香国色，然后到处说，黄公太谦虚了，自己女儿都贬低到这种地步，他的小女儿一定也是一个美人。于是争相聘之，果然是国色也。这是讲做人谦虚是好事，可不能过份谦虚，都将自家女儿害了。

    也说明了谣传的可怕。

    怎能一个大好少年，居然让老百姓说得如此不堪，若是自己不举行这场大诗社，这个少年也许还要背负好几年的冤枉，甚至因为这恶名，上了考场，考官都不会录取。

    往自己脸上贴金的。

    只要有才华，早晚会破囊而出！

    郑朗已经继在往下书写：

    蔡水成渠千余年，源自众山群壑上。

    有理，刘知州点头想到，严格来说，蔡水不是河水，它是来自战国时代魏国开挖的沟渠，后来经过多次治理，名字也多次改动，比如叫蔡水，叫闵水。但不能否认它真实身份是一条人工河，更不能说它上流溯于哪里。若是追寻溯源之处，所通的各条江河都是它的上源，因此说水从众山群壑来。

    就是这种说理的写法，却让人看不到它在说理的痕迹，很难得了。

    诸岭水自冬雪降，琼瑶降尘白茫茫。

    五六茅棚入梦寐，三两素梅静吐香。

    犬吠衣寒夜敲门，炉燃茶滚诉衷肠。

    隔舍询问答客来，北风卷袭盖音凉。

    长夜带白寂寥色，苦松败青裹银装。

    拂晓寒气压昏日，旷峦绝迹空寨庄。

    东风畏羞扣帘动，留鷃摇首语雪寒。

    不自菲薄进退难，返回东海唤诸班。

    蛟龙腾带五湖浪，雨母鼓起秦岭烟。

    大棱乍破银瓶裂，铁骑交戈开铁衫。

    小冰粉齑玉帛破，瓜步呜咽走淮关。

    飞瀑巨布接天地，千江万河降人间。

    “好，”刘知州再次赞道。这首诗未必能留芳千古，写到这里，已远胜于高衙内的诗作，甚至可以说高衙内的诗是不够他看的。

    很有条理的写法，水从什么地方来的，从群山上冰雪融化而来的。自然的转到冬天的山景，写了一片寂静的冬景，动的，只有偶尔的客人前来冒雪拜访，然后再无一人。可春天来了，将春天拟人化了，象一个小姑娘害羞的扣了扣珠帘，没有成功，回去了。春神发怒，场面忽然壮阔激昂起来。越来越激昂... -->>
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